Regissøren Alexander Mackendrick (l.a Ladykillers, 1955) og kritikeren/skribenten Gavin Lambert fører ham fra begynnelsen og gjennom 50-tallet. Det finnes mye å glede seg over: dyktige dokumentarfilmskapere, David Leans Dickens-filmatiseringer og de ambisiøse etterkrigsfilmatiseringene til Carol Reed (Den tredje mann, 1949), Powell og Pressburger (A matter of life and death,1946) og Laurence Oliver (Henry V, 1944) som ga britisk film en kort gullalder. Men de gremmes også over de snusfornuftige middelklasseverdiene som gjorde mange britiske filmer trangsynte og kjedelige, for ikke å snakke om den beryktede emosjonelle tilbakeholdenheten (eksemplifisert t med Brief Encounter) som fikk lidenskap i britisk liv til å se ut som en forbrytelse.
Frears jevnaldringer Michael Apted (Nell m.fl) og Alan Parker (The Commitments m.fl)tar for seg perioden fra 60-tallet og fremover. Denne diskusjonen blir mer livlig, da Parker er større Hollywood-sympatisør enn de to andre, og foretrekker David Lean-epos som Lawrence of Arabia fremfor den britiske kjøkkenbenk-realismen fra tidlig 60-tall. De drøfter David Puttman og produksjonsselskapet Goldcrests vekst og fall, og kommer tilbake til spørsmålet som Frears startet med : Hvordan kan britiske regissører lykkes i Storbritannia? Kanskje kan TV-finansierte produksjoner som Frears My Beutiful Laundrette vise vei ut av uføret. Verdenssuksessen til lavbudsjettfilmen Fire bryllup og en gravferd er likevel en sjelden og isolert hendelse i en ellers grå britisk filmhverdag.
Frears trekker noen beske konklusjoner: Hva du enn sier om britisk film, kan du likegodt si det motsatte. Det eneste uomtvistelige faktum er at når britene går på kino, liker de best å se amerikansk film. Hat/kjærlighetsforholdet til storebror er godt illustrert ved at Frears selv i løpet av Typically British kan observeres under opptakene av Mary Reilly - i britiske Pinwood Studios, i arbeid for Hollywood.
Red.